A BIGGER SPLASH di Luca Guadagnino (2015)

Come un boccalone, dopo alcune resistenze, alla fine ho voluto vedere questo film, soltanto per una certa nostalgia del vecchio film di cui è remake, che è La piscina di Jaques Deray, del 1969, con Alain Delon e Romy Schneider (e Jane Birkin).

Come supponevo, è stata una delusione. Irritante.

Nei due film la storia si sviluppa analoga: ci sono un lui e una lei in vacanza; arriva l’ex di lei con una figlia adolescente; mentre l’ex di lei ci riprova, lui si lascia sedurre dalla ragazzina; i giochi si concentrano o si dipanano attorno alla piscina della villa; i due maschi si azzuffano, prima verbalmente poi fisicamente; ci scappa il morto; chiusa la parentesi: si ricomincia come prima, con un una qualche groppo in più, che tanto, anche prima, non è che fossero rose e fiori.

A gonfiare il vecchio film c’erano le scene pruriginose del bel Delon e della deliziosa (anche se già un po’ impollastrata) Romy Schneider, piacevoli soprattutto perché era stuzzicante analizzare la confidenza erotica di due attori che fino a pochi anni prima erano stati sposati; ed era una goduria veder ciondolare attorno alla piscina il dinoccolato corpo della conturbante Jane Birkin (quella dell’orgasmica canzone Je t'aime... moi non plus cantata in coppia con Serge Gainsbourg).

A sgonfiare A bigger splash invece c’è la difficoltà di rendere credibili i contorsionismi psicologici di un quartetto composito che incrocia le corna in un’epoca, quella contemporanea, ben lontana da quella effervescente degli anni Sessanta, quando il sesso, le gelosie, la seduzione, i tradimenti, i risentimenti, i rapporti generazionali, le disinibizioni, il matrimonio e l’emancipazione femminile avevano ben altre rilevanze, si innestavano su altre fragilità e dirompevano in ben altri contesti.

Il melodramma è stracondito da artifici di sceneggiatura barocchi: lei (la cavallona Tilda Swinton) è una rockstar forzatamente afona per un intervento alle corde vocali; di contro il suo ex (Ralph Fiennes) è uno sborone ipereccitato e logorroico (al punto che è un sollievo vederlo finire con la testa sott’acqua). Il compagno di lei (Matthias Schoenaerts) è il ritratto della depressione, come personaggio e come attore; mentre la figlia dell’ex (Dakota Johnson) è una bambolona americana (stupisce leggere che è figlia della deliziosa Melanie Griffith; non stupisce sapere che è la protagonista di Cinquanta sfumature di grigio) che loliteggia per tutto il film senza avere le arie ambiguamente maliziose del personaggio di Nabokov e Kubrick.

Nel cast appare anche, nei panni di un improbabile maresciallo dei carabinieri, uno sconvolto Corrado Guzzanti; e si capisce perché le indagini sul delitto non approdano a nulla. 

Per tre quarti il film è thriller psicologico, il finale è da giallo abortito.

Nel suo insieme il film è un (involontario?) spot turistico, ben fotografato, di Pantelleria. Guadagnino, politically correct, non dimentica – forzosamente – di accennare al dramma degli sbarchi clandestini e dei migranti.